Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

我的徵文獎評審原則

台灣推理作家協會徵文獎已經舉辦很多屆,而在本屆(第十屆)我有幸擔任該獎的決選評審之一。

到這個獎,入圍的作品從早期本格集中的趨勢,到現在已有各類型平均分布,可以呈現某種多樣性。那麼,身為這個獎的評審之一,自然會遇到「A作似乎很棒,但B作也不賴」或是「作品各擅勝場,但也各有缺點」的情形;如果只是個讀者,這樣的情況當然不構成問題,但當評審就會很傷腦筋。要如何客觀去判斷作品高低並選出首獎,對評審是很重要的課題,以下就來明我對「評審」的一些想法。

有寫過故事的都知道,一般創作者在寫作前,會對自身想寫的故事有所定位。「想用輕小的風格寫本格推理。」「想寫懸念急轉直下的小。」「想寫荒謬倫的爆笑故事。」首先是類型定位,再針對作品的舞台與每個角色,設定一個整體的呈現氛圍。作者是筆下故事的神,故事的定位會自然反應作者的腦世界。

因此我認為「評審」在讀作品後,判斷作品的優劣之前,還得做一件額外的事:試圖思考作者的定位是什麼,並在那樣的脈絡之下去選定各篇的評判基準。認為作者想寫社會派,就用社會派脈絡下的標準去檢視,認為作者想寫科幻式的架空舞台,就用那樣的脈絡標準去檢視。

而不是鞏固自己的個人喜好,用同一套標準去審視每部作品。就如同我們不會去麥當勞抱怨老闆沒有賣刈包,或是去早餐店抱怨老闆你這刈包怎麼沒有夾起司一樣。

這樣會生一種情形,那就是同樣的特性在某篇作品可能是缺點,但到了另一篇作品可能無足輕重。例如兩篇作品在中後段就可隱約猜到案件真相,但一篇是標榜「讓讀者摸不透」的懸疑小(或是標榜意外性的本格作品),另一篇是強調「將案件慢慢解開」的社會派作品;這兩篇雖然有同樣的特性,但前者會形成扣分,後者影響不大。

這種情形是很合理的。倒不如若將讀者群擴大到「大眾」的層級,這樣的標準才不會偏移太多。否則評審自己喜歡意外性強的故事,就選那樣的作品,喜歡寫實性高的,就捨棄科幻式的架空故事。這樣的個人喜好身為一個小讀者倒是沒有問題,但要構成文學獎的評審標準,未免太過狹隘了。

因此我認為,徵文獎的評審要對讀有宏觀的視野,即使無法通曉所有類型和創作脈絡,也會試著去理解。當一部作品不合自己胃口時,會去分辨:「究竟是自己不習慣作者的創作定位,還是自己已經大致掌握該定位的脈絡與市場取向,認為作者仍寫得不好?」

當然有種可能的情形是:作者試圖打破窠臼,創作前人未寫過的類型,他的作品,有機會開一種新型態的創作領域。這類作品自然缺乏所謂的「脈絡與市場取向」,參加徵文獎的結果不是超好評就是超劣評,不過這種情況畢竟不常見,且通常不會立刻引起巨大的效應,「開拓者」的頭銜,往往是幾十年後的研究者去「追贈」的。

回來談談評審原則。就我個人的做法,在參與決選的評審會議前,至少得將作品讀過兩次。第一次讀畢後,試圖去捉住作者的定位,揣摩他們想寫的是什麼,並在腦中建立該定位的評審標準;第二次讀畢後,以該標準評判作品優劣。這樣讀有點辛苦,一般讀者不太會這麼做,但身為評審,我認為這才是對作者公平的讀方式。

以上是我對於徵文獎評審的一點看法,今後若有機會再擔任評審,我也會以同樣的原則要求自己。

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看到寵物大大如此用心 ,深受感動 ,有這樣的決選評審 ,不參加的話, 就太對不起我自己了... ^^"
2012-08-21 Tue 23:12 | URL | Dio #-[ 修改它!]
您言重了^^
我想每位投稿者都是很用心,將自己嘔心瀝血的作品拿出來參賽的。
既然如此,評審當然也得用心囉~~
2012-08-22 Wed 01:50 | URL | 寵物先生 #-[ 修改它!]
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2013-10-02 Wed 11:26 | | #[ 修改它!]

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