詭計、動機的新穎性。島田莊司《利比達寓言》

 

即使台灣讀者對島田莊司所謂「二十一世紀本格」的創作法還不熟悉，若透過《螺絲人》這類代表性的著作，或許也可略窺一二。事實上，《利比達寓言》也是島田口中，廣義實現「二十一世紀本格」的作品。

本作其實是兩部中篇。同名作〈利比達寓言〉的舞台是二○○六年的波士尼亞赫塞哥維納，這個當年由南斯拉夫內戰獨立出的共和國，在南方莫斯塔爾市的陳舊大樓中躺著四具男屍，三具頭部被砍斷，其中一具還有著怪異的光景──身體的喉嚨至腹部被切開，內臟全被取出，而被塞以形狀相似的物品取代：如肺葉用便當蓋和蟲籠，肝臟用大型手電筒，腎臟用滑鼠，膀胱用大燈泡來代替。凶手立刻鎖定為一名克羅埃西亞人，但他的血型與現場的情況不符。且為何他要對屍體如此處理？

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翻案的微光，人性的亮度。島田莊司《俄羅斯幽靈軍艦之謎》

 

如同島田在書中引述拿破崙的話：「所謂的歷史，通常是多數人同意之下的謊言。」《俄羅斯幽靈軍艦之謎》也為讀者們編織了一段美麗的謊言──卻又逼真到讓讀者不由自主想相信。

我一直以為，要如同約瑟芬‧鐵伊寫翻案歷史，除了要在那一長串歷史洪流中找出不連續之處，還得提出佐證或解釋，將世人原本深信的部分推翻，並使自己的說法能夠成立。這一連串的環節都得妥善兼顧，寫出來的作品才具有說服力。

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輕盈中的重量。島田莊司《犬坊里美的冒險》

 

島田是擅於開創新格局的作家，從1981年的純正本格（御手洗），1984年的社會寫實＋旅情（吉敷），1990年的宏大格局（「新」御手洗），期間參雜幽默、青春、幻想風格的作品，加上一貫的社會問題探討，乃至現今的集大成，在其等身的著作裡，我們總能看到許多轉變與嘗試，挖掘不同的面相。

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脫胎換骨。島田莊司《螺絲人》

 

《眩暈》的二十一世紀版，獻給未來的成人童話。

習慣在作品中宣揚自身理念的島田，在本作很難得地收斂許多（笑）。大量的對話、不斷圍繞謎團打轉的脈絡、急轉直下的推論，幾乎不讓讀者感受到一絲拖沓感，雖然偶爾會這裡譴責一下日本人，那裡偷渡一下科學期刊的知識，份量卻不至於大到讓人不耐，或是主題重複堆砌到「說教」的地步。如此緊湊的閱讀感，除了篇幅的控制外，有一部份也歸因於島田將知識性、繁冗性質的資料給「打散」之故。

其次，就是把可以寫成兩部作品的謎團，一前一後壓縮成一本的份量，「推理」的元素也就更為豐富了。

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都市的詩意。島田莊司《摩天樓的怪人》

 

御手洗近期的作品，台灣目前只出版過《魔神的遊戲》與《龍臥亭幻想》，皇冠即將推出的《摩天樓的怪人》則是島田2005年入圍本格推理大獎的力作。然而，前兩作的御手洗已是個五十多歲的大叔，《摩天樓的怪人》則是御手洗21歲的故事。這不僅是台灣讀者首次見到年輕的御手洗，也能更完整接觸島田過去所提倡「都市之詩」的理念。

島田作品的謎團具有強烈的幻想性，尤以御手洗系列為甚。為了達成令人炫目的謎與機關，事件的舞台往往配合特定的地點作選擇，也因此常帶有濃厚的地域色彩，如以深山貝繁村為舞台的《龍臥亭殺人事件》、北海道最北端的《斜屋犯罪》、死海外景地的《異位》等等。套用這些未知的領域，不論是對於「怪奇建築物」的物理設計，或是「異常小型社會」的心理氛圍塑造，都具有加乘的效果。

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主義宣揚的承先啟後。島田莊司《異位》，兼談御手洗系列中期的創作觀

 

《水晶金字塔》的變本加厲版，島田中期作品的最高峰。

島田莊司的作品（尤其是御手洗與吉敷兩大系列）無庸置疑地，按照創作年代來讀會比較好──這麼說不僅是有關角色的成長，與人物關係的演進，就連島田本人寫作意圖的脈絡，都能有較為通盤、具體的了解。

也因此，《異位》若沒有放在島田的創作年表上，或至少置於御手洗年代的時間軸來審視的話，讀者得到的，將不會是對故事時空壯大的驚嘆，而只是對一部冗長、結構失衡，只注重解謎的巨篇作品感到不耐。

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不是傑作的名作。島田莊司《水晶金字塔》

 

尤記得傅博先生在《龍臥亭幻想》的總導讀中，提過出現在《龍臥亭殺人事件》下冊的「都井睦雄三十人血案」是島田莊司欲證明其「多目的型本格Mystery」的手段。之所以塞入這段落落長、卻與主線故事關係不大的部分，其目的在表現島田在案件之餘，另外想傳達的主張。然而，這種作法在當時的日本讀者群中得到毀譽參半的評價（說是「毀」佔大多數還比較貼近事實），以謎團破解為賣點的本格推理卻加入關聯性薄弱的獨立劇情，而使得篇幅大為膨脹，會遭到讀者的反彈也是可以理解的。

其實不用等到《龍臥亭殺人事件》，島田在這部1991年的《水晶金字塔》就開始力行這項做法了。

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公路駕車，另類旅情的範本。島田莊司《高山殺人行1/2之女》

這是一部輕薄短小的作品，卻蘊含了不少創意能量。

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