Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

解讀與詮釋。恩田陸《巧克力波斯菊》

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聚焦於女演員們的同台較勁,追溯其天賦與成長背景,帶領讀者進入奧妙的舞台劇世界。

《巧克力波斯菊》就結構上而言有些像「鬥智、對決」類小。作中兩名舞台劇演員,一位是出身演藝世家,接受正規舞台劇訓練,對於想呈現的「觀眾席印像」早已爐火純青的東響子,另一位是戲劇的門外漢,卻具有完美的模仿天賦,對劇本詮釋也頗具靈感的佐佐木飛鳥,劇情透過她們的演劇經歷,刻畫角色各自擁有的不凡才華,背負周遭人的期待,最後兩人因知名導演芹澤泰次郎所執導的戲劇甄選會得以共演,震驚於彼此的舞台魅力,並一同邁向終極境界的彼端。

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我所說的他或她。恩田陸《尤金尼亞之謎》

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清湯掛麵的謎團與解決,懷舊朦朧的景色與人物,這就是恩田陸。

恩田陸帶給我的讀印象一直是很微妙的,我一向有隨書籍分類改變讀標準的習慣,看武俠就用武俠的標準,看戀愛就用戀愛的標準,看科幻就用科幻的標準,也因此掛上「推理」類別的恩田陸作品,即使用了推理素材,趣味卻完全跳推理之外(連懸疑都沾不上),使我過去一向有股類型定位不明、讀後餘味不佳的窒礙感。

不過,既然看清這點就好辦了,就不要當成推理小就好了嘛。

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拼圖碎片般的多重後設。恩田陸《中庭殺人事件》

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大玩後設結構的解謎推理,而且解的是不一樣的「謎」。

如同《三月的紅色深淵》的書中書,《中庭殺人事件》採用類似的「劇中劇」結構,甚至更為複雜、令人困惑。一般來(被包裹於的劇)與外層(包裹在外的劇)為了使觀眾有明確的區分,儘量不會使用相同的背景和人物設定,劇情當然也有所區隔,然而本作卻徹底打破了這項原則。

如此作法在推理小中並不罕見,大多都是為了困惑讀者,使其造成後設層級(Level)的誤認,達成欺瞞的目的,也經常是敘述性詭計使用手法的一環。但有別於這種刻意誤導的模式,本作倒是退了一步,並不是一開始將「虛偽的層級表現」(也就是讓讀者以為層是外層,或外層是層的敘述詭計手法)呈現給讀者,而是直接將層級打亂,讓讀者如墜五里霧中

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