回歸古風的續作。道尾秀介《骸之爪》

 

遵循古法傳統釀造，只是料多了點。

與《背之眼》那種開頭像是靈異現象，結局也仍留有靈異空間的視野相比，《骸之爪》的格局，毋寧更偏向傳統的本格推理多些。雖然是同一系列的第二作，也保留了謎團的驚悚氛圍與神秘性，但不僅篇幅減少許多，力求劇情的精簡，就連線索的收放也變得更為龐雜，可說是一種「回歸解謎原點」的創作型態。

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高明的紅鯡魚。道尾秀介《影子》

 

詭計的再構成。

在aNobii看到有人說這本書「詭計包括一點點的（消音），完全沒有新奇之處，全書也未見深刻的思想性」不禁覺得莞爾。個人認為，就詭計的「本質」而言，道尾秀介的確是換湯不換藥，但就「呈現手法」來看卻是不一樣的──桶柑與椪柑都是橘子的一種，口感卻有差別。

至於「深刻的思想性」我想並不是沒有，書中的一些知識要發展成洋洋灑灑的論述並不是不行，只是因為作者的敘事很平實，而且故事有一半是用小學生當主角，太過玄妙的內容會影響整篇作品輕快的調性，說到底，這也只是創作風格的一種選擇罷了。

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容許靈異的推理視野。道尾秀介《背之眼》

 

讀畢《向日葵不開的夏天》之後再看本作，大致可以瞭解文案「獨特的世界觀」所代表的意義。

說《背之眼》像是入門版的京極堂系列，應該只是表面上的：一連串乍看與靈異有關的事件，滔滔不絕地展現滿肚子學識的偵探，對見聞深感迷惑的主角，最後如抽絲剝繭般理清一連串的真相──以上雖然與京極有著如出一轍的模式，但究其本質卻有很大的不同。

最大的差異，就在於偵探（或是作者）對於謎團的解釋空間。

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