Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

不只食安,而是整個企業。相場英雄《狂牛風暴》


《狂牛風暴》是典型的社會派推理。警視廳搜一課繼續搜班的刑警田川信一,被指派接管兩年前的懸案「中野車站前居酒屋搶劫殺人案」,乍看之下平凡無奇的事件,卻一直無法鎖定凶手,這位愛寫筆記本的刑警便發揮摩頂放踵的精神,與搭檔池本重新調此案,這才發現先前的偵辦小組方向完全錯誤。案件如剝洋蔥般,關係人一個個浮上檯面,其中包括知名企業Ox Mart的董事長之子,田川深入追下去,逐漸發現構成犯罪動機的食品業幕……

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萬花筒般的體驗。綾辻行人《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談‧續》

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京都有個「深泥池」,異世界的京都則有個「深泥丘」。讀過綾辻行人《深泥丘奇談》的人,想必不會忘記那熟悉的醫院、長相相同的「石倉醫生」、神出鬼沒的護士,以及借用現實京都為模型的在地風物描寫(五山送火的習俗,想必馳名中外吧)。作者巧妙運用日常與非日常的交錯重合,勾勒出迷離的詭異世界。

這樣的風格日本有個名稱,叫「奇妙な味」,這回介紹的續作自然也承襲了類似筆法,只是這回的「味」多了一:好萊塢恐怖片的元素。

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[推薦序] 惡德偵探的黑色幽默。莫里斯‧盧布朗《名偵探羅蘋》

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在台灣若提到亞森‧羅蘋的大名,可能許多人腦中浮現的仍是四處打劫的紳士怪盜,或出生入死的冒險家形象居多,對於他身為「偵探」的一面反而印象不深。過去評論家們在談論世界的「名偵探」時,也幾乎未將羅蘋列入名單裡。

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西洋版推理武俠?吉姆‧布契《巫師神探:血魔法之罪》

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想像一個故事:芝加哥一位有執照的私家偵探,某天接到女警探友人來電,要他趕赴現場看一件慘人寰的雙屍命案,死者是黑道頭子的保鑣與一名妓女,他目睹屍體的死狀後回事務所,途中被黑道頭子關照,要他別插手。隨後他接受一名女子委託,要找出她丈夫的行蹤,在調的過程中,他分別邂逅了美女記者,以及妓女死者的前同事……

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[推薦序] 鬥智機巧的警賊對決。莫里斯‧盧布朗《神探與羅蘋》

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若仔細檢視羅蘋系列的作中年代,我們會發現《神探與羅蘋》是頗具紀念性的作品。

這得從第一次世界大戰談起。大戰即將結束的一九一八年開始,盧布朗陸續發表「佩雷納三部曲」──《黃金三角》、《棺材島》與《虎牙》,這三則故事都以大戰末期為背景(或剛結束不久)。《虎牙》的結尾中,羅蘋了一段歌頌戰前美好年代(Belle Époque)的話,稱其為「羅蘋的時代」並就此退隱,不再過問世事。

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幻想、詩意與懷舊。島田莊司《御手洗潔的舞蹈》

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《御手洗潔的問候》的延伸。御手洗系列的短篇集,大抵都有個承先後的作用,不僅確立了系列的風格取向,也為角色的背景、個性填補一些空白,除此之外,本書還小小地「服務」了一下讀者。

只可惜皇冠過去的出版重點仍是放在該系列的中長篇,也因此在《問候》之後遲遲不見短篇集的出版計畫,如今《舞蹈》的試讀活動已開跑,在經歷了中期巨篇化、後期「二十一世紀本格」的御手洗之後,讀者可以藉由這本回顧馬車道時期的御手洗,品那純粹、幻想式的解謎況味。

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[推薦序] 滑稽的配角,豐富的解謎。莫里斯‧盧布朗《古堡驚魂》

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一部成功的系列作品,首推人物塑造。這些小之所以膾炙人口,在於頻繁登場的角色能以個人魅力擄獲讀者的心,他們或許不是完美,但必定有討喜的人格特質。有時光主角一位還不,配角也得展現特色才行,眾所皆知的福爾摩斯,其優異的探案能力固然吸引人,但沒有華生「略低於常人智慧」的插科打諢,效果恐怕也要打個折扣。

相較於福爾摩斯,羅蘋經常給人單打獨鬥的印象,當然他不是沒有助手或部下,只是經常更換,名字在讀者腦中留不住罷了。另一方面他形象也實在過於強勢,集英俊容貌、高超智慧與矯捷身手於一身,讓那些出場數不多的配角相形失色,要對他們生印象,還真是考驗讀者的記憶力。

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好萊塢3D動畫?柳漢鎂《請問,蒼蠅神探》

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二○一一年,可是華文推理成果豐碩的一年,不僅有島田獎的三本入圍作品,過去在其他創作領域占有一席之地的兩位前輩紀蔚然、張國立也相繼發表他們的推理詮釋作,使得一向以本格為主的華文推理頓時有了新氣象,朝「百家爭鳴」更邁進一步。

而在年尾時,有一本同樣也是華文推理的書悄悄地出版了(這麼也不太對,只是曝光度沒前述的作品那麼高),它的開本小卻頗厚(比對了一下,與日本文庫本的大小幾乎相同),有著類似卡夫卡《變形記》的趣味設定,主打黑色幽默──也就是這次要談的《請問,蒼蠅神探》。

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一套珍本照古今。約翰‧鄧寧《藏書謎》

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約翰‧鄧寧筆下的書探系列第三部。這一系列均以在舊書市打滾的前警官克里夫‧詹威為主角,他在書籍的探尋過程中經常伴隨謎案,隨著調步,案情逐漸真相大白,讀者除了謎團揭曉的樂趣外,還能接收到作者所刻劃的,許多愛書人特有的感情,這些情懷融入擬似冷硬派為主軸的案件調過程裡,別有一番趣味。

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[推薦序] 從少年硬漢到理性神探。史恩‧皮考克《少年福爾摩斯I:烏鴉之眼》

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若要從古今中外推理小裡,挑出具代表性的人物,夏洛克‧福爾摩斯無疑是箇中首選。這位居住於英國倫敦貝克街221B座的神探,思考時著煙斗,一身獵鹿帽與獵裝的形象早已深植人心,其搭檔華生亦成為偵探助手的代名詞。甚至在作者柯南‧道爾死後,仍有許多作家爭相撰寫仿作/贗作,進入二十一世紀後熱潮依然沒有退燒,二○○九、二○一○年分別有原創電影、電視影集相繼上映,足可見全球風靡的程度。

這些衍生作品,有的模仿原典的角色形象,力求相似性,並挖掘原典未明確記錄的部分,填補福爾摩斯人生的空白;有的則是尋求改造,雖使用已知的福爾摩斯特徵作擬仿,卻又有某種程度的偏移,藉以達成詼諧、人物轉化等特殊目的。這兩種作法經常背道而馳,正如同守舊與革新經常走在潮流的兩端。

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