不是武俠推理，而是推理武俠！孫雪僮《斜風細雨不須歸》

 

第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞評審獎作品。讀畢後，感到有股難以形容的芬芳與暢快。

首先我要坦誠，由於自己早期對推理小說的偏食之故，往往忽略其他類型小說的美好，「武俠」當然也不例外，金庸和古龍的小說情節與人物形象，泰半來自影劇、電腦遊戲（因此總和原典有些出入），因此對浩瀚武俠世界的精深之妙，我是僅僅一知半解的。

但《斜風細雨不須歸》倒是讓我有「可以讀讀看武俠喔」如此突破類型籓籬的想法，原因無他，因為這部作品標榜的是「推理武俠」（或稱偵探武俠？）。

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逆轉與敘事的搭配。傑佛瑞‧迪佛《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（Twisted）

 

「短篇小說不是讓作者偷懶的一種文體。」（Short fiction doesn’t let us get away with slacking off.）迪佛在自序中的這句話，清楚道出他的堅持。

曾聽不少作家說過：「短篇創作比長篇來得困難。」當然，對於從短篇入門寫作的我來說，完全不是那麼回事（爆），不過大致可以體會那種想法。因為作者可以在長篇精銳盡出，表現各種把戲，在短篇有限的篇幅下卻很難這麼做，也因此，閱讀短篇的滿足感相對來說「很有限」。於是「凝聚於一點上，給予讀者局部的光芒」就成了許多短篇共同遵行的創作模式──不求招招見效，只求一擊斃命。

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「不夠搭」的美食與推理紅酒。拓未司《禁斷的貓熊》

 

《禁斷的貓熊》是第六屆「這本推理小說了不起！」大賞（新人獎）得主，打著「美食」結合「推理」的題材，是耳聞後必定會想一讀的作品。

木下運輸公司的業務經理松野庄司，某日早晨被發現被刺身亡，屍體漂浮在美麗的神戶港邊，社長木下義明在前日兒子的婚禮後就不見蹤影，卻在早晨被教堂附設餐廳「Cuisine de Dieu」的員工原田淳一撞見，且神父路易‧汪尚也被目擊於婚禮後與義明低聲交談。究竟木下運輸、教堂、餐廳三者與命案之間有何關聯？

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不只是橫溝，且還青出於藍。三津田信三《如無頭作祟之物》

 

為什麼要走橫溝流？──我在讀本作的前五分之一時，不禁想如此問。

熟稔橫溝正史風格的讀者，一定會覺得《如無頭作祟之物》具有類似的舞台設定：位於奧多摩深處的「媛首村」有著治理該地的祕守一家，其中最大勢力的一守家在戰前某年，為剛邁入青春期的雙胞胎兄妹長壽郎、妃女子舉行重要的「十三夜參禮」以求孩子平安成長，卻在形成四重密室的媛首山中，發生妃女子的離奇死亡事件。十年後長壽郎長大成人，沒想到在「二十三夜參禮」三天後舉行的婚舍集會，又發生了新娘人選之一的古里毬子，與長壽郎的無頭雙屍命案……

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[推薦] 擴大「暗鬼」的殺戮。米澤穗信《算計》

 

如果你讀過米澤穗信在台出版的作品《尋狗事務所》、《再見，妖精》或《春季限定草莓塔事件》，一定很難想像他會寫出這種風格的書。

翻開第一頁，除了舞台「暗鬼館」的平面圖之外，便是一個大剌剌的「警告」：接下來，可能會發生不適切而有失倫理的事情……怪了，擁有「青春推理旗手」名號，題材經常採用日常生活謎團的米澤穗信，寫的內容會嚴重到須強調「有失倫理」？

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詭計、動機的新穎性。島田莊司《利比達寓言》

 

即使台灣讀者對島田莊司所謂「二十一世紀本格」的創作法還不熟悉，若透過《螺絲人》這類代表性的著作，或許也可略窺一二。事實上，《利比達寓言》也是島田口中，廣義實現「二十一世紀本格」的作品。

本作其實是兩部中篇。同名作〈利比達寓言〉的舞台是二○○六年的波士尼亞赫塞哥維納，這個當年由南斯拉夫內戰獨立出的共和國，在南方莫斯塔爾市的陳舊大樓中躺著四具男屍，三具頭部被砍斷，其中一具還有著怪異的光景──身體的喉嚨至腹部被切開，內臟全被取出，而被塞以形狀相似的物品取代：如肺葉用便當蓋和蟲籠，肝臟用大型手電筒，腎臟用滑鼠，膀胱用大燈泡來代替。凶手立刻鎖定為一名克羅埃西亞人，但他的血型與現場的情況不符。且為何他要對屍體如此處理？

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不是短篇集，是短篇「連作」，是長篇。柄刀一《OZ的迷宮》

 

不知各位對「短篇連作集」的認知是什麼？

顧名思義，這類作品的型態是以數個「短篇」集結而成，然而和一般「短篇集」不一樣的是，它的每篇作品都是「串連」在一起的，或者可以說，它以某個時空背景、人物設定為共同點，或架構出某種程度的關聯性，「連續」寫出一系列短篇，所以稱「短篇連作」。

這其中的「共同點」或「關聯性」可就耐人尋味了，數部短篇的結合強度，可以弱到讓讀者覺得「根本就是無關的故事，只是部分人物姓名一樣而已」，也可以強到完全無法拆開，非得「紅標配綠標」搭配出售才行。

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故事本身即是「驚嚇箱」。綾辻行人《殺人驚嚇館》

 

講談社推出Mystery Land書系時，宣傳詞寫著「獻給曾是孩子的你，以及少年少女們」──前者是過去式，後者是現在進行式。這句話也將該書系的作品風格一分為二，故事要不是個第一人稱的大人，回憶孩提的往事，就是用第三人稱，敘述小朋友們的推理大冒險。

綾辻行人的館系列第八作《殺人驚嚇館》明顯屬於前者：永澤三知也在舊書店裡，發現作家鹿谷門實的《殺人迷路館》，讀完後令自己想起了小學六年級時的事件。那是發生在屋敷町「驚嚇館」內的命案，死者是館主古屋敷龍平，館內還有一位美少年俊生，以及代替俊生姐姐的腹語人偶「梨里香」。

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翻案的微光，人性的亮度。島田莊司《俄羅斯幽靈軍艦之謎》

 

如同島田在書中引述拿破崙的話：「所謂的歷史，通常是多數人同意之下的謊言。」《俄羅斯幽靈軍艦之謎》也為讀者們編織了一段美麗的謊言──卻又逼真到讓讀者不由自主想相信。

我一直以為，要如同約瑟芬‧鐵伊寫翻案歷史，除了要在那一長串歷史洪流中找出不連續之處，還得提出佐證或解釋，將世人原本深信的部分推翻，並使自己的說法能夠成立。這一連串的環節都得妥善兼顧，寫出來的作品才具有說服力。

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意第緒語的冷硬是什麼？麥可‧謝朋《消逝的六芒星》

 

猶太背景的Hard-boiled，宗教與民族之間的衝突更加深冷硬的味道。

一段架空的歷史：美國1940年提出的King-Havenner法案通過後，許多在歐洲遭迫害的猶太人被安置在阿拉斯加的席卡城，加上以色列在1948年就被周邊勢力給搞得殘破不堪，全球猶太人紛紛湧入席卡，與當地印第安原住民競爭生存空間，直到六十年後，該特區才交回美國州政府全權管轄。

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