Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

不能說的‧詭計。冷言《上帝禁區》之大推薦

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(本文亦發表於台灣推理夢工廠

 

好久沒看到這麼一部豐沛的「解謎」推理小了。

儘管歐美的風格已逐漸偏向懸疑、犯罪小的取向,我們還是可以選擇回味一些古典作品,或是從日本本格派興盛、新本格復甦後的名作中,挑選幾本來腦力激盪,打打牙祭。然而,縱使是嗜讀解謎推理的讀者,也不會有謎團和解答就滿足了,有時會重視故事是否好看,詭計是否精采,或是人物塑造是否突出,如果以上條件都不滿足,那麼這部作品就無法在自己腦海留下印象,只是一道過目即忘的推理謎題。

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冷言[W.L.] | 化回應為千言萬語:5 | 被封裝帶走的文字:0 |

香消「玉」殞,而後新生。桐野夏生《玉蘭》

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四個背負過去的男女,在兩段不同時期的上海有了命運的交會。

1.       廣野有子:戰戰兢兢的女人,歷經了東京戰爭與愛情戰爭,最後毅然與當醫師的不忠男友分手,前往上海學習中文,卻在那裡苦於留學生宿舍的人際關係。

2.       松村行生:疲憊於有子對任何事都訴諸文字的態度,轉而尋求酒店小姐的慰藉,被有子提出分手後無法死心,一年半後抽空前往上海尋找有子。

3.       廣野質:有子的伯公,戰前擔任日本駐中國船公司的輪機長,在廣東與「藍牆」的小姐邂逅,開如跑船般不穩定的男歡女愛生活,後因望而離開她,卻又在前往上海的航程與她重逢。

4.       宮崎浪子:需要環境烘托的女人,為結核病所苦,和接受第三國際派遣的前夫一同待過一陣子上海,後遭前夫棄而流落廣東,結識廣野質後歷經一度分合,押上一生的賭注搭乘「廬山號」與質會面。

這是個探討「過往」與「新生」的故事,也是深刻描寫男女糾葛的故事。作者利用兩段不同時期的愛戀,成功在每一章描繪出上述四人在情感的牽扯中,如何感受、乃至蛻變的過程。再藉由行生、質的夢境與有子的幻覺,將過去與現在的角色串連在一起,將分割的時空生連繫。


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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:7 | 被封裝帶走的文字:0 |

[解說] 烏鴉,是暴力的破壞,麻耶雄嵩《鴉》

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(本文容因述及《鴉》核心情節與謎底,建議未讀過《鴉》的讀者先讀畢故事容再讀本文,以免影響讀樂趣)

 

麻耶雄嵩的作品終於在台問世了,而且打頭陣的還是《鴉》這部寫了原稿用紙928張的超級大作。

對於台灣的重度推理迷而言,麻耶雄嵩可是耳熟能詳,卻是除了《推理》雜誌155期中的一篇短篇〈誘餌〉(原名:〈徬徨的美袋〉)之外,無緣窺其風貌的作家。對他的了解大概僅止於他是繼綾辻行人、法月綸太郎、我孫子武丸之後的京大推研出身作家,並且作品風格非常前衛,具有強烈的「破壞」性質。也就是,他不是一個謹守推理小規範,作風古典的創作者。

一九九一年以《持翼黑暗──麥卡托鮎最後的事件》出道的麻耶,之後陸續發表了《夏與冬的奏鳴曲》、《痾》、《不湊巧的雨》等長篇,與短篇集《獻給麥卡托與美袋的殺人》,並於一九九七年發表本作《鴉》,在該年由原書房主辦的「本格推理Best10」排行榜中,拿到了第一名的殊榮。

儘管跳過了先前的脈絡,直接讓這部評價相當高的作品與台灣讀者見面,然而讀者們仍能從《鴉》的容中,領略大部分麻耶式推理的風格,與其具有破壞性的本質與精神。

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來自魔界[Mystery] | 化回應為千言萬語:10 | 被封裝帶走的文字:1 |

橫山歷經十五年才出版處女作,伊坂你沒問題的啦。橫山秀夫《羅蘋計畫》

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限時破案+青春推理,還有中盤之後的連續轉折,真的是樂性滿點的作品!

署長後閑耕造在尾牙宴會時,接到來自本廳的命令,有人密報十五年前的高中女教師自殺案,與三名學生的「亞森羅蘋計畫」有密切關連,要求該署與本廳合作出真相。於是十五年前的學生們──喜多芳夫、龍見讓二郎、橘宗一相繼被強制帶往署裡偵訊,在問案的過程中,過去的校園生活與以考卷為目的的「羅蘋計畫」開始逐漸被回想,該案的其他關係人也陸續浮上檯面。然而,案件發生在十五年前,距離謀殺罪的追溯時效只剩廿四小時的時間,本廳最優秀的調小組「溝呂木班」是否能順利找出兇手並逮捕、起訴?

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橫山秀夫[H.Y.] | 化回應為千言萬語:5 | 被封裝帶走的文字:0 |

糜爛之掌。我孫子武丸《彌勒之掌》

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(其實標題與我接下來要的心得沒什麼關係,只是因為諧音,且又被友人點出剛好與這部作品的結局有著巧妙的指涉,一時私心用上。)

 

這是一部組合許多「小技」的精緻作品。

提到我孫子武丸的代表作,大家應該都會想到1992年的《殺戮之病》,與《殺戮》那晦暗、殘虐的風格相比,這部近年來的另一部代表作《彌勒之掌》風格顯得溫和爽口許多(註一)。

故事以全知觀點,透過教師辻恭一和刑警蛯原篤史的角度交錯敘述。教師因為與學生發生外遇,造成與妻子仁美失和,某日回家後發現妻子不告而別,詢問過鄰居,得知她與新興宗教「拯救御手」有所牽扯;刑警平日素行不良,某日被通報妻子和子遭人殺害,激憤之下決心找出兇手予以親手制裁,透過妻子留下來的一尊彌勒像,也循線追到了「拯救御手」教團,並與教師相遇,協同探教團的底細。


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來自魔界[Mystery] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

拼圖碎片般的多重後設。恩田陸《中庭殺人事件》

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大玩後設結構的解謎推理,而且解的是不一樣的「謎」。

如同《三月的紅色深淵》的書中書,《中庭殺人事件》採用類似的「劇中劇」結構,甚至更為複雜、令人困惑。一般來(被包裹於的劇)與外層(包裹在外的劇)為了使觀眾有明確的區分,儘量不會使用相同的背景和人物設定,劇情當然也有所區隔,然而本作卻徹底打破了這項原則。

如此作法在推理小中並不罕見,大多都是為了困惑讀者,使其造成後設層級(Level)的誤認,達成欺瞞的目的,也經常是敘述性詭計使用手法的一環。但有別於這種刻意誤導的模式,本作倒是退了一步,並不是一開始將「虛偽的層級表現」(也就是讓讀者以為層是外層,或外層是層的敘述詭計手法)呈現給讀者,而是直接將層級打亂,讓讀者如墜五里霧中

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恩田陸[R.O.] | 化回應為千言萬語:6 | 被封裝帶走的文字:3 |

〈名為殺意的觀察報告〉後記

昨天晚上接到某友人的來電,詢問我能否為刊在推理夢工廠連載的作品〈名為殺意的觀察報告〉寫篇後記,我就在想:兩年前初發表到現在還沒幾篇新作,寫什麼後記啊!不過實在是拗不過對方排山倒海襲來的「拜託啦拜託啦拜託啦」攻勢,因此還是寫下了這篇後記,還領到好人卡一張以資鼓勵。

原本還很苦惱要寫什麼,結果一開始寫就發現想的還真多。由於這部作品當時收到相當多的建議與批評,再加上自己觀察到的現象,因此想法其實還挺多的,就把其中一些全塞進後記裡了。

以下就是後記的容,對這篇小有興趣但還沒看過的讀者,可以到這裡讀。

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後記[Postscript] | 化回應為千言萬語:22 | 被封裝帶走的文字:0 |

歡迎來到男人們誠摯的友情(?)世界。三浦紫苑《多田便利屋》

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「真穗呂的男人來後站的目的,應該只有一個吧。」

的也是,也許發洩一下後燒就會退了。好,你自己一個人去。」

不要這樣嘛,陪人家一下嘛。

兩個帶著狗的男人,在這種地方的確很顯眼。

《多田便利屋》P.84

 

所謂的「便利屋」在書中是指專門受理各項委託,例如修繕水電、幫忙照顧寵物、接送小朋友上學等工作(其實原文是取名為「便利軒」,我還是傾向用原名,因為聽起來才會像拉麵店的名字),基本上業務範圍不限,全由經營者決定要不要接受委託。故事從一位獨自經營便利屋的男子多田介開始,敘述某日他下班回家與昔日的同學行天春相遇,結果被落魄的行天纏上,留他在便利屋工作,從此兩人一起生活的故事,是以六個事件經緯的連作短篇。


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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:12 | 被封裝帶走的文字:2 |

笑中帶淚,再笑再淚的京都文化悲喜劇。台北金馬影展:水田伸生《舞妓哈哈哈》(宮藤官九郎編劇)

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以諧謔笑料包裝京都古典文化,以溫婉柔情搭配幽默喜劇風格。

作為金馬影展的最後一役,《舞妓哈哈哈》以捧腹倒的荒謬劇情、誇張的演技,與結尾暗藏的悲喜深深地觸動我的情緒感官,如果《黯陰羊》是利用血腥與搞笑這連續的左、右勾拳擊倒我,那本片即是使用輪擺式移位、北斗無想轉生和飛馬流星拳等招式給予我連續的重擊,而且是百分滿點。

主角鬼塚公被設定為瘋狂迷戀、具有御宅族傾向的舞妓控,以進茶屋和舞妓划野球拳為目標,連帶地也對京都這個城市生憧憬,而這一切都源自於畢業旅行時,那段茶屋的邂逅……本片以京都為主軸的傾向從原片名「Haaaan!!!」這個京都方言的敬稱便可略知一二(這麼看來,翻譯成「哈哈哈」似乎就撇去了該劇京都文化的本質,而只著重於笑料上了)。順帶一提,私認為京都腔是日文最好聽的方言,不僅是「はーん」,那「やす」、どす的語尾,以及表示感謝的「おーきに」,根本就是專門為聲音嬌滴婉轉的女孩設計的。

 

(以下劇情洩漏,請斟酌讀)


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插入移動的埃[Movie] | 化回應為千言萬語:5 | 被封裝帶走的文字:0 |

數張照片構成的主題攝影展。讓-菲利浦‧圖森《照相機》

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一個無聊男子去駕駛學校學開車,勾搭上那邊一個女行政人員,陪她去看小孩、加瓦斯,還邂逅了她的父親,在與她去英國度假回程的渡輪上摸走了一台照相機,將底片拿走並將照相機沉入海底,最後將底片沖洗出來,走在夜間一條杳無人跡的小路,在電話亭邁向最終的結局……

如果用現實主義的觀點去讀《照相機》,那看到的只會是故事結構的破碎與零散:P.78與波路加也夫斯基先生道別後,場景跳至主角與帕絲凱爾於倫敦用餐的印度餐館;P.128照片沖洗出來後,場景跳至那條荒涼黑暗的小路上。毫不敘述前因後果的劇情流動,不禁使人懷疑作者如此跳躍地故事、切割劇情是否有什麼用意。


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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

九段愛戀、骨肉之情與冷暖。瑪蓮安東妮雅‧阿瓦提《九個女人》

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身懷六甲的妮娜來到婦科醫院,住進病房後與八個同樣即將為人母的女性相遇,這些女性有著各自的故事,其中有苦痛也有甜美。最後他們隨著嬰孩降臨世間,也一一離開醫院的舞台,繼續在各自的人生中發光、發熱。

一群人關閉在同一個空間生活,劇情由許多的小片段──藉由女人之間的互動,以及她們和家人的對話──帶出她們各自背後的過往,以及目前面臨的境遇,這些片段的眾生相構成了整體的故事。然而,這些屬於「個人」的事件若沒有一件主題、或一股力量將其串連起來,那也只能是九個關乎個人的小故事,其間沒有任何交集。

在本片中,這股串連所有角色的力量,就在於腹中的胎兒──那讓母親經過陣痛後能感同身受的存在。


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插入移動的埃[Movie] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

鄉愁迷宮,十二月計畫

經過這個月的奮鬥與努力(?),定下的目標與積欠的債總算得以實現、償還(雖然並不是百分之百)。不過因為趕稿、衝讀進度的緣故,部落格發文出現了一段不短的空窗期,與十月後半差不多,還一直被敲碗,看來縱使不能每日一文,還是得努力保持發文頻率的穩定性才行。

既然債都還得差不多了,十二月剩下的事務就很單純,就是單純的衝進度和創作,這期間應該不會接什麼雜七雜八的稿約或試讀了,那很容易打亂步調的。當然讀書會的心得是例外啦,那是一定要寫的(汗)。


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