Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

[導讀] 日常謎團圍繞下的動盪青春。米澤穗信《再見,妖精》

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就算沒有讀過在台出版的第一作《尋狗事務所》,你或許也會從本書文案的「青春推理旗手」對米澤穗信這個作家,有個初步的認識。「一九七八年出生的年輕作家,作品揉合日常謎團與年輕人的生態描寫,獲得青少年族群的廣泛支持。」以上雖然簡短地不足以道盡他的所有特色,卻也具有某種「代表性」。

《尋狗事務所》對於米澤筆下的青春氣息作了年齡層上的延伸,並添加了輕鬆逗趣的元素,相當精彩,但其實那是他嘗試開拓新領域的作品,與過去的一貫風格有若干差異,若要拿來體現這種「代表性」還是稍嫌不足吧。

而這項代表性,卻可以用他的另一部作品作明,就是你手上的這本《再見,妖精》。

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米澤穗信[H.Y.] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

[導讀] 米澤穗信筆下的青春私探。米澤穗信《尋狗事務所》

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今年(二○○八)年初在皇冠的出版預告上看見「米澤穗信」這四個字時,我的心是相當雀躍的。一方面米澤對台灣讀者而言是屬於毫無概念的作家,到目前為止連一篇短篇都無緣相見,另一方面素耳聞米澤在日本廣受年輕讀者的支持,許多個人部落格也力捧他的作品,現在他的作品即將引介來台,我自然抱持相當大的期待。

尤其是「廣受年輕讀者支持」這點,更成為我想搶先一步讀的動力。於是我接下了皇冠的導讀撰寫邀約,並看了米澤作品的幾部日文書和翻譯稿,希望能對這位作家有更進一步的認識。

究竟他的魅力何在,能吸引年輕人的目光?作品風格又有什麼特殊之處呢?

若要用一個詞彙來概括,那非「青春」莫屬。

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米澤穗信[H.Y.] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

高低起伏的人間悲劇。法月綸太郎《一的悲劇》

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對於《去問人頭吧》的慢步調與綿密的邏輯推論有所不適應的讀者,《一的悲劇》這部中期的傑作應該會使其改觀。

法月綸太郎的第五部長篇,也是他繼《為了賴子》轉型過後的第二部作品。據本書的後記所言,《一的悲劇》是《為了賴子》的姊妹作,雖然後者我尚未拜讀,但據除了氛圍相似外,兩者在法月作品中的評價也是數一數二的高,同名偵探法月綸太郎也從這兩部作品之後,發展出深陷案件無法自拔的「苦惱」個性。不過最大的轉變,還是從本來注重邏輯的本格解謎面,發展至注重結局的意外性,並強化題材的社會寫實面。

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法月綸太郎[R.N.] | 化回應為千言萬語:2 | 被封裝帶走的文字:1 |

小欲中的大悲。王安憶《長恨歌》

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上海是中國大時代的表徵,它經過繁華的洗禮,也經過戰亂的洗禮。曾出差到上海的我,只覺得眼下不過是一介現代中的平凡,難以想像這城市是沉浸過動盪年的。過去的上海弄堂,王安憶筆下的王琦瑤人生與情愛之路程於此,也終於此,數十載的時空也隨著此城一同浮沉,歷時二戰、解放與文革,上海這個地方,正如同覆於其上的苦櫧植被,裡子是有濃厚的苦澀味的,而在其中打滾的上海小姐,也或許在半世紀的男女週旋中,到了那個味兒。

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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

無力青春賦格曲。米澤穗信《瓶頸》

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科幻的設定反應了殘酷的事實,這是否是另一種形式的科幻驚悚呢?

米澤穗信撰寫青春時,筆下的主角經常遵循一種「自我動盪」的模式:一開始他們會抱持某些獨特的、在一般社會有些消極的價觀──縱使本人有自己的一套理由──然而,隨著故事的發展,他們的心境也生動搖,甚至崩毀,最後或走向光明,或墮入黑暗。

《瓶頸》就是屬於墮入黑暗的那一類,作者藉由書寫年輕人特有的「徬徨不安」與「無力感」,搭配具有科幻色彩的世界觀,徹底描繪「青春」的望面。

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米澤穗信[H.Y.] | 化回應為千言萬語:2 | 被封裝帶走的文字:0 |

鄉愁迷宮,八月計畫

上個月後半持續著忙碌的日子,眼看預定的動筆日一天天逼近,長篇小卻還僅止於腦中構思的程度,當然就這麼開始著手也不是不可以,但以一個長篇新手而言卻是極度危險的,還是先定好大綱細部枝節再著手吧。

既然已經決定這個月動筆,因此就儘量排除一些雜事,讀書會也告長假了(不過這期還是會參加),希望至少能有個開始。今後部落格的更新頻率可能會大幅減低(謎之聲:本來就已經低了吧……),還請各位多多包涵。

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每月計畫[Monthly] | 化回應為千言萬語:7 | 被封裝帶走的文字:0 |
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