Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

惡女作家初出茅廬的本格。岸田琉璃子《密室的安魂曲》

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不知為何,同為新人獎,相較於亂步賞與梅菲斯特賞,我對鮎川哲也賞出身的作家印象一直都很淡薄(當然橫溝正史賞更嚴重,不過那是另外一回事了)。這很奇妙,因為鮎川賞是以本格推理為訴求,與我自己的喜好是相合的。

或許,出版社一直興趣缺缺,導致在台灣書市的能見度偏低是一項因素吧。過去的得獎作似乎只有林白出版過的三本《七小孩》、《冰凍之島》與《化身》,至於入圍作品,也只有《吸血之家》與《慟哭》二作有在台出版。

也因此,我對於即將登場的岸田琉璃子(第14屆得獎者)抱著頗為期待的態度,一方面也是在日本推理迷的心得裡,發現她近期的作品都有不錯的評價之故。

出道作《密室的安魂曲》有個相當不錯的開頭:麻美帶高中同學由加來到大學同學麗子的個展會場,豈料由佳在看到麗子的一幅畫「汝輩,且聞安魂曲」就失聲大叫,並纏著麗子:「把我的丈夫還給我!」麻美在安撫並帶開由加之後,對在場的人們解釋五年前由加丈夫鷹夫的失蹤事件,以及現場奇特的密室構造……

以本格推理的角度來看,本作的破題相當高明,成功挑起讀者的好奇心,隨後揭露的一連串密室(共有四個密室案件),也頗有建構一部解謎饗宴的氣勢。

但不知是否為新人作家的因素,本格的優點也到此為止。最後的解謎不論就公平性(真相的關鍵缺乏伏筆,像是突然冒出來的)、必然性(有些密室完全不必要)或是完整性(那個餐廳的密室到底……?)都尚稱不足。雖然真相的意外性還算足,也流露出一種異常的唯美氣息,但結尾嘎然而止的匆促,相較於前面人物的細膩描寫,分配的比例有些失衡,解謎的篇幅就顯得草率了。

然而,褪下「鮎川哲也賞」這個以本格為取向的得獎光環,我們還可以用另一種角度來審視本作,那就是「女性懸疑小」。

提到描寫女性,腦中自然會想到那位舉足輕重的3F作家桐野夏生。本作有些日本讀者盛讚「女性心理描寫細膩」,但個人認為比起桐野還要差一截(當然這牽涉到與謎團篇幅的平衡問題,也有可能是翻譯後導致的意境流失),與其「心理描寫細膩」,我會用「形塑(即人物刻劃)突出」來形容之。

尤其是岸田在「惡女」(イヤ女)形象的塑造,我認為相當得注意。

本作的新城麗子與篠原由加,分別代表兩種不同型態的惡女,一個是高傲難相處、只在乎自己的類型,一個則是對男人死纏爛打、並利用朋友的類型。無論是從兩人的互相謾罵,或是透過主角麻實的觀點(猜疑、厭惡與嫉妒),皆可從這兩位角色中,感受到龐大的「毒素」。(尤其是當兩人秘密被揭露時的嘴臉,那令讀者厭惡的功力更是一

就連主角抱持好感的麗子女兒雪乃,以及看來稍微「善良」些的主角本人,也因為她們自身長相的不起眼,或多或少可以瞥見那種由外人加諸、抑或是自卑衍生的心靈扭曲。

這些毒素集合起來,正構成了岸田作品的最大特色。根據日方的讀心得,續作《沒有出口的房間》、《天使的沉睡》一樣保有描寫惡女的功力,也因此本作儘管在本格推理的表現不甚成熟,卻讓我對岸田的後續作品抱有高度的好奇。

畢竟設計機關只是巧思,描寫「人」才是日積月累的功力。

 

以下是作中提到的兩樣東西,供大家參考:

新書版封面,也是「汝輩,且聞安魂曲」這幅畫的內容

義大利藝術家封塔那的卵形作品,也是殺害一条哲的鈍器



相關連結:
   密室の鎮魂歌 / 岸田 るり子 by taipeimonochrome
   與生俱來的原罪,《密室的安魂曲》 by 栞
   岸田琉璃子《密室的安魂曲》,過於浪漫的癡情。 by 上川森
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