Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

「劇」性十足的劇場型偵查。雫井脩介《謹告犯人!》

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   一「本」成功掌握劇情起伏的通俗連續劇。
   如果用書的頁數進展當作橫軸,讀者的情緒指數當作縱軸繪成曲線圖,閱讀本書的曲線必定會有如忽上忽下、高低起伏的山巒。此種運用連續轉折並在章節末突然將情境抽高,試圖讓讀者不忍釋卷繼續閱讀下一章的筆法,正是康乃爾‧伍立奇開創的懸疑小說(Suspense)典型:以懸疑線取代故事線,在讀者習慣劇情的流向後,忽然丟出另一個事件,將劇情導向另一個方向。
   儘管是時空場景最為獨立的第一章,仍可察覺作者利用不斷變換交付贖款場所,藉以製造緊張感的意圖。利用追捕犯人失利、人質被害結合女兒生產的壓力,主角卷島在章節末的下場成功塑造了苦情警官的形象,也為後續的情節埋下主角因「老夫」產生揮之不去陰影的伏筆。
   從第二章開始進入整部作品的主軸:劇場型偵查,也開啟了轉折不斷的劇情走向。數度出現疑似連續男童殺人犯「惡魔俠」的來信,而且真實度一封比一封高,此種重覆套用並逐漸增強的手法,如同帶領讀者爬向山頭,隨著高度漸增開始期待登上山頭(邁向結局)的那一刻。
   除了警方與「惡魔俠」對立產生的懸疑線之外,另一條懸疑線──「夜間新聞眼」與「新聞現場」的對壘與情報爭奪、人員挖角──同樣因對立而生,也頗為重要。這條線除了利用對立陣營引發衝突,以抓住讀者(或觀眾)的目光,更是在「老夫」、「惡魔俠」這兩位顯性的反派之外,突顯了隱性反派角色──植草壯一郎、杉村未央子,甚至後期的迫田和範、舟橋等人──的個性。作者更利用了此種對立衝突的黃金公式「正反兩派隨著劇情輪流佔上風」,增添另一個吸引讀者翻閱書頁的元素。
   人物的典型塑造,也是通俗小說值得經營的部分。主角卷島背負著過去傷痛,「雖千萬人吾往矣」的個性是頗具魅力的設定,另外,書中經常給予主角協助的角色與手下們如本田、村瀨、津田等人,則是在反派們佔上風給予主角打擊的同時,適時提供主角(某方面來說同時也是讀者)心情上的慰藉作用。至於曾根、韭澤等立場微妙的角色,作者也能適時安插一定的戲份,在三種立場的角色描寫取得穩定的平衡。最後,值得一提的是「敗事鬼」小川勝雄,他是我私自認為作者最具畫龍點睛的角色,在整部作品充滿沉重壓力的氣氛下,該角色扮演甘草人物相當成功,為故事增添些許輕鬆的調性。
   章節末的轉折、正反兩派的對立、劇情隨著事件的起伏,以及角色塑造的各安其所,以上此點都大大增強了該作的「劇」性,成為一部閱讀感與電視連續劇相當相似的作品。然而,連續劇許多吸引人的要素本來就是取自大眾小說,不需要什麼深度,也不用探討什麼人性議題(真要說的話,這部作品還是有的),該作完全達到了大眾小說「娛樂」的基本要求,能得到2004年《週刊文春》「十大推理小說」與《週刊現代》「最有趣的書」的雙料冠軍,也不是什麼令人意外的事了。
   在深具張力的劇情下,與一般連續劇相同,作品終究還是得邁向結局。或許有人會埋怨該作的結局不夠出人意表,或是破案線索不具說服力,但就像大部分的連續劇一樣,再怎麼樣的結局都無法勝過先前千迴百折的閱讀情緒,懸疑小說(或是連續劇)本就是過程重於結局的類型文類,虎頭蛇尾的遺憾,就等待更具創造力的讀者自行在腦海中彌補吧。


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推「就像大部分的連續劇一樣,再怎麼樣的結局都無法勝過先前千迴百折的閱讀情緒,懸疑小說(或是連續劇)本就是過程重於結局的類型文類」。有時候會希望不要來到結局,可是結局不趕快來到卻又常常造成胃口被吊得麻痺,真是矛盾呢。
2007-08-24 Fri 07:39 | URL | 小官 #-[ 修改它!]
這就是作者的功力囉,不僅是結局的意外性,
進入結局的時機也很重要,
太早或太晚都會造成閱讀感的不順,
這也是寫小說一門重要的學問呢。
2007-08-24 Fri 23:54 | URL | 寵物先生 #-[ 修改它!]
小川感覺就是來亂的呀XD
不過最後他真是出人意表...
收場收的很有趣~
2007-08-26 Sun 01:15 | URL | 栞 #-[ 修改它!]
我一直認為小川這個角色是拿來緩和氣氛用的,
看著不斷的鬥智過程心跳逐漸加速之際,
插入幾段小川這種詼諧逗趣的角色也不錯呀,喵嗚~v-238
2007-08-26 Sun 02:02 | URL | 猫聖代 #-[ 修改它!]

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