Nostalgiabyrinth

《眩暈》的二十一世紀版，獻給未來的成人童話。

習慣在作品中宣揚自身理念的島田，在本作很難得地收斂許多（笑）。大量的對話、不斷圍繞謎團打轉的脈絡、急轉直下的推論，幾乎不讓讀者感受到一絲拖沓感，雖然偶爾會這裡譴責一下日本人，那裡偷渡一下科學期刊的知識，份量卻不至於大到讓人不耐，或是主題重複堆砌到「說教」的地步。如此緊湊的閱讀感，除了篇幅的控制外，有一部份也歸因於島田將知識性、繁冗性質的資料給「打散」之故。

其次，就是把可以寫成兩部作品的謎團，一前一後壓縮成一本的份量，「推理」的元素也就更為豐富了。

前半部份的童話解讀，套用了《眩暈》的解謎架構：一個已遺忘大半人生的失憶症患者艾剛‧馬卡特，為了找出「自己該回去的地方」而與任職於瑞典烏普薩拉大學的腦科學權威──御手洗見面。他所寫的童話書《重返橘子共和國》充滿看似奇幻、荒唐的情節，御手洗卻認定裡面有他記憶的線索，甚至有部分提到的人、事、物都是真實的，於是便和好友海利西抽絲剝繭，找出艾剛過去生活過的國度究竟在哪裡。

雖然兩部作品都是類似「將奇幻情節用現實解釋」的模式，但究其方法卻有很大差異。《眩暈》寫的是主角肉眼所見的「主觀事實」，本作則是主角根據已成渾沌的記憶，拼湊出來的童話故事，本身就摻有虛構成份，只是那些虛構事物均有所本罷了。

因此《眩暈》的解謎，會去探求手記敘事者內心的精神狀態，看是否因外在因素影響主角的所見所聞，或是主角的敘事方式是否有破綻。本作卻因為童話內容的虛實參半，必須找出：哪些是真實，哪些是有所本的虛構？而那個「本」在現實又是什麼？

在御手洗巧妙的推論之下，將虛構部份的「本」全回歸到某一樣「作品」上，甚至整部奇幻小說頓時變成科幻小說，著實令人驚嘆不已、拍手叫好。且艾剛的身世正要浮現鮮明的輪廓，讀者欲罷不能之際，島田又端上另一道主菜，也就是後半部份的「螺絲殺人事件」。

不愧是經常處理分屍題材的島田，每次都能將分屍的狀態裝點得極為異常、冷酷（笑）。本作的被害者弗蘭哥‧塞拉諾，某日被發現在辦公大樓內遭到槍殺，不僅頭部被砍下，在頭部與軀幹兩邊的脖頸斷面，分別被安裝上直徑九公分左右的螺絲與螺帽，兩者剛好可以旋轉嵌合。如此破壞屍體的目的究竟是什麼？

如果熟悉過去御手洗辦案模式的讀者，應該會對本案的方式感到訝異。以往的案件，御手洗即使會先在斗室裡推論個幾回，到了後盤也一定會親臨現場，這種情況在《黑暗坡的食人樹》遠赴蘇格蘭後就更加明顯。然而本作雖然也是國外的案件，御手洗卻從頭到尾待在研究室裡，連詢問當事人、解釋案情都是直接打國際電話。

將以往冒險行動派的御手洗，轉化成足不出戶的安樂椅神探，相對應的改變，就是他節奏輕快的邏輯推演。

由於採用大量對話展開劇情，御手洗得以在反覆詰問之下，一步步從各個疑點導引出事實，進而結合成整個案件的真相，也就是說，謎團不是「馬上解開」，而是「慢慢解開」的。這也讓御手洗過去宛如「靈光一閃」的推理模式，變成類似法月綸太郎、石持淺海等作家擅長的「邏輯演繹」模式。

雖然仍保有一些島田作品常見的要素（數種敘事體的融合、知識與理念的宣揚等），但經由篇幅的壓縮、解謎型態的轉變，以及結構的調整等處理，劇情變得更為緊湊、飽滿，閱讀起來的感覺也是大不相同。

如此的改變只能用四個字來形容──脫胎換骨。