Nostalgiabyrinth

具有足夠參考價值的主題作品。

本書共由八個短篇與一部中篇組成。其實不用看後記也知道，西澤保彥應該是從第八篇〈解體照應 推理劇「輪遞殺人案」〉開始著手的。該篇使用劇本的體裁，搭配三位警官輕鬆又帶著戲謔的對話，呈現出一種獨特的黑色幽默，向島田莊司《占星術殺人魔法》致敬的頭顱調換劇情，輔以大膽而精心設計的詭計，的確是值得一讀的傑作。

這樣的作品再加點料，寫成長篇都不足為奇，但作者並沒有採用這種方式，而是選擇另寫了八部短篇作陪襯，合成連作集的形式，作者也在後記中述及這段創作的經緯。

這樣的作法是好是壞？先讓我們來看看前面七篇作品。其實這七篇模式大致相同，都是圍繞著「解體」也就是分屍的案件，以安樂椅神探交互辯證的推理過程為主體的短篇。雖然劇情著重在偵探的推論，但就其論證過程而言，邏輯性與必然性並不足夠，動機與犯案手法的推測純粹出自於偵探的想像力，且有些實在太過牽強，幾乎接近バカミス的等級。若將這幾篇作品個別來看，最多只能算是「佳作」，樂趣除了解謎，大概只剩下西澤保彥自身的幽默感吧。

但系列作本身的威力，是要集結在一起才會發動的。

前面八篇純粹論證的解謎作品，一旦集合起來便有了共通的主題「解體」。殺人為何還要分屍？光在一本書中可以看到如此琳琅滿目的分屍動機，這本書就值回票價了，雖然有些實在是太過超乎常理，但將這些「異常」與「正常」的因素集結在一起，也為本書帶來可供當作「解體講義」的參考價值。也就是說，除了「解體」之外，「諸因」（話說這個詞念起來好像某女星的名字喔）的蒐集、歸納與統整，才是本作除了故事劇情本身，更為可觀之處。

前面八篇雖然出現了重覆的偵探角色，但就主線劇情來說（乍看之下）並沒有什麼關聯，以讀者的角度觀之，這八個事件只是時間與空間座標系中分散的「點」。然而，最終因〈解體路線〉將前面部分案件一口氣組合起來，賦予連接這些點的直線，也讓各案件時間上的順序明朗化。

導讀中也有提到西澤保彥經營系列作的方式相當特殊，有別於其他作家將案件依序書寫成系列作，他則是採用「拼圖式」將分散於各個時間與空間的案件「拼塊」交給讀者，並提供線索讓讀者自行重組。此種方式讓讀者在享受故事之餘，也可以得到另一種組合系列順序的樂趣。

最後還是要提一下，雖然我曾在獨步專欄探討過這部作品的日常性，但其實本人私下對「日常系推理」的定義是很嚴苛而明確的。像本書這種純粹以解謎的旁觀態度討論血腥案件，與我心目中「正統」的日常推理仍有一大段距離，充其量只能放在「安樂椅神探」這個類別的位置。或許是我對於北村薰、加納朋子和米澤穗信筆下那種平凡的案件之下，自生活中產生的「溫暖」、「浪漫」與「不安感」有所著迷的緣故吧，這種「街頭巷尾議論案件」的形式帶給我的只有解謎的樂趣，與過去日常推理帶給我的感動，仍是有所差別的。