Nostalgiabyrinth

娜斯塔爾吉艾比琳絲,鄉愁的迷宮。

夢工廠缺燃料啦,麻煩各位創作者來加個吧。(投稿辦法在此

詭計、動機的新穎性。島田莊司《利比達寓言》

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即使台灣讀者對島田莊司所謂「二十一世紀本格」的創作法還不熟悉,若透過《螺絲人》這類代表性的著作,或許也可略窺一二。事實上,《利比達寓言》也是島田口中,廣義實現「二十一世紀本格」的作品。

本作其實是兩部中篇。同名作〈利比達寓言〉的舞台是二○○六年的波士尼亞赫塞哥維納,這個當年由南斯拉夫戰獨立出的共和國,在南方莫斯塔爾市的陳舊大樓中躺著四具男屍,三具頭部被砍斷,其中一具還有著怪異的光景──身體的喉嚨至腹部被切開,臟全被取出,而被塞以形狀相似的物品取代:如肺葉用便當蓋和蟲籠,肝臟用大型手電筒,腎臟用滑鼠,膀胱用大燈泡來代替。凶手立刻鎖定為一名克羅埃西亞人,但他的血型與現場的情況不符。且為何他要對屍體如此處理?


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島田莊司[S.S.] | 化回應為千言萬語:2 | 被封裝帶走的文字:0 |

鄉愁迷宮,決選入圍感言

第一屆島田莊司推理小獎的決選結果已經公佈,請參照這裡。另外,22號密室的推理快報也秀出了三本入圍作的封面和文案(為什麼《快遞幸福不是我的工作》文案可以那麼吸引人呢?嗚,好不甘心~),各位在期待之餘,可以稍微「聞香」一下。

雖然之前已隱約察覺,但真正看到消息發佈,仍是相當雀躍的。但另一方面,我卻完全沒有如釋重負的感覺,相反的,有一股無形的力量漸漸地壓在自己的肩頭上。

對不是「期待自己是否會得獎」的緊張情緒,事實上,我想每個入圍者在頒獎前,應該都作好相當的心理建設才對(雖然到當天還是會緊張),對我而言,「入圍就是肯定」這句話用處很大,因此不是這點。

至於這股壓力是什麼,我想可以分兩個方向來明。


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E化的動作[Emotion] | 化回應為千言萬語:24 | 被封裝帶走的文字:0 |

大師們的「孤獨病」。喬伊斯‧卡洛‧奧茲《狂野的夜!》

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奧茲筆下的「大師」狂想,描述年老「孤獨病」的驚悚小

五則關於名作家的故事。喬伊斯‧卡洛‧奧茲參照了他們的際遇,發揮無邊際的想像力補足未記載的部分,並添加與大師們文風相契合的敘事筆觸,形成一則則看似瘋狂,實則悲哀的故事。


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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:2 | 被封裝帶走的文字:0 |

不是短篇集,是短篇「連作」,是長篇。柄刀一《OZ的迷宮》

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不知各位對「短篇連作集」的認知是什麼?

顧名思義,這類作品的型態是以數個「短篇」集結而成,然而和一般「短篇集」不一樣的是,它的每篇作品都是「串連」在一起的,或者可以,它以某個時空背景、人物設定為共同點,或架構出某種程度的關聯性,「連續」寫出一系列短篇,所以稱「短篇連作」。

這其中的「共同點」或「關聯性」可就耐人尋味了,數部短篇的結合強度,可以弱到讓讀者覺得「根本就是無關的故事,只是部分人物姓名一樣而已」,也可以強到完全無法拆開,非得「紅標配綠標」搭配出售才行。


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故事本身即是「驚嚇箱」。綾辻行人《殺人驚嚇館》

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講談社推出Mystery Land書系時,宣傳詞寫著「獻給曾是孩子的你,以及少年少女們」──前者是過去式,後者是現在進行式。這句話也將該書系的作品風格一分為二,故事要不是個第一人稱的大人,回憶孩提的往事,就是用第三人稱,敘述小朋友們的推理大冒險。

綾辻行人的館系列第八作《殺人驚嚇館》明顯屬於前者:永澤三知也在舊書店裡,發現作家鹿谷門實的《殺人迷路館》,讀完後令自己想起了小學六年級時的事件。那是發生在屋敷町「驚嚇館」的命案,死者是館主古屋敷龍平,館還有一位美少年俊生,以及代替俊生姐姐的腹語人偶「梨里香」。


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來自魔界[Mystery] | 化回應為千言萬語:3 | 被封裝帶走的文字:0 |

鄉愁迷宮,近況報告

由於投身Plurk的懷抱,什麼事都習慣發表在上面,因此這裡幾乎不寫個人消息了──包括每月初固定的計畫文──反正寫了也是徒增自己壓力(喂)。

然而為了每天來訪的三十幾位客人,我想本網誌還是有必要除了讀書心得外,做一些個人的動態更新,以下便是近一個月以來的消息:


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翻案的微光,人性的亮度。島田莊司《俄羅斯幽靈軍艦之謎》

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如同島田在書中引述拿破崙的話:「所謂的歷史,通常是多數人同意之下的謊言。」《俄羅斯幽靈軍艦之謎》也為讀者們編織了一段美麗的謊言──卻又逼真到讓讀者不由自主想相信。

我一直以為,要如同約瑟芬‧鐵伊寫翻案歷史,除了要在那一長串歷史洪流中找出不連續之處,還得提出佐證或解釋,將世人原本深信的部分推翻,並使自己的法能成立。這一連串的環節都得妥善兼顧,寫出來的作品才具有服力。


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島田莊司[S.S.] | 化回應為千言萬語:3 | 被封裝帶走的文字:0 |

「續作」的技巧。萬城目學《荷爾摩六景》

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《荷爾摩六景》是《鴨川荷爾摩》的續集。在讀的過程中,我不時嘖嘖稱奇,倒不是本作又像萬城目學其他兩部作品一樣,構築一個讓讀者一頭栽進去的和式奇幻世界,而是作者能在既有的背景架構中,徹底去填補、延伸,使這部「番外篇」與前作結合得如此緊密。

所謂的填補、延伸,穿了,就是「留白」和「見縫插針」的技巧。


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萬城目學[M.M.] | 化回應為千言萬語:2 | 被封裝帶走的文字:0 |

你我眼中的風景。AKRU《柯普雷的翅膀》

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繪者AKRU是台灣人,用一位英國植物學者托馬的角度去切入故事,或許是想藉由當時歐洲人對「福爾摩沙」的讚嘆與嚮往,以描寫台灣之美吧。

好友莎夏為了追尋神話中柯普雷仙女的翅膀,前往東南的小島福爾摩沙,擔心久未歸來的她,托馬也受到牽引前往該島,為了深入中央山脈,結識了九的山地原住民少女斗斗,經由她的帶領下,開始追尋莎夏踏過的足跡,在雲霧繚繞的山林間探險……


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無類[ETC.] | 化回應為千言萬語:0 | 被封裝帶走的文字:0 |

意第緒語的冷硬是什麼?麥可‧謝朋《消逝的六芒星》

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猶太背景的Hard-boiled,宗教與民族之間的衝突更加深冷硬的味道。

一段架空的歷史:美國1940年提出的King-Havenner法案通過後,許多在歐洲遭迫害的猶太人被安置在阿拉斯加的席卡城,加上以色列在1948年就被周邊勢力給搞得殘破不堪,全球猶太人紛紛湧入席卡,與當地印第安原住民競爭生存空間,直到六十年後,該特區才交回美國州政府全權管轄。


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